В итоге потенциально интересные рассуждения персонажей на политическую тему оказываются заведомо сказочными и не по-детски нудными. Герои «Королевства» ожидаемо картонные, впрочем, как и условная схема арабского мира. Разумеется, все эти аллюзии с Ираком — минное поле, на котором можно легко подорваться, но для этого есть жанровое позиционирование, где режиссер может бодро выполнять условные пируэты. Берг же решил угодить всем и сразу, от чего и вышла небольшая сумятица.

Там, где должен быть боевик — все серо и невыразительно, ибо стилизовано под real-time с вечно дерганой камерой и резким монтажом в манере псевдодокументальной съемки. Там, где политическая агитка — возникают простые, но искусственные диалоги. И фэбээровец Фокс, и феминистка Гарднер, и болтливый интеллектуал-аналитик Бейтман говорят излишне много, но ни разу по делу — сплошное вшивание той самой толерантности с извечными измышлениями, по типу, чем отличается хороший араб от плохого. С линией проблематики борьбы с терроризмом совсем ничего непонятно. Режиссер Питер Берг предлагает всеми желаемую борьбу с терроризмом, когда враги ясно опознаются, а сведения о конкретном зле более чем охватывающие, вплоть до локации оного, недопонимая, что терроризм, как конкретное зло существовать не может. Оно абстрактно, порой совершенно невидимо.

«Королевство» использует взрывные текущие события как отправную точку для фильма вымышленного, который напрягается лишь для того, чтобы смешать проблемы эмоциональные. Получается, что картина, призванная информировать, манерно увиливает от тематики, и тем самым, обретает окраску затянутого тактического шутера.